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• 李文俊：一生情系福克纳 

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• 时间：2011年11月9日10:00 嘉宾：资深翻译家 李文俊简介：最让李文俊先生感到不枉此生的事，就是翻译介绍了美国重要作家福克纳。在西方现代文学中，福克纳的作品以艰深著称，而李文俊以令人钦佩的勇气和毅力啃下了这块硬骨头，翻译了福克纳最艰深的作品。今天的《中国访谈》就让我们一起走近李文俊的翻译生涯。

文字内容：

• 中国网:

  李文俊老师，我看过一些关于您的资料，也不知道对不对。说您感到最不枉此生的事情，就是翻译并且介绍了美国作家福克纳。据我所知，福克纳的作品是非常的艰深晦涩，不太好翻译，更不好懂，您当时为什么会有这么大的勇气去接触他，又为什么有这样的毅力，把它坚持下来了呢？

  2011-11-08 13:49:16

• 李文俊:

  这是命令，我也操纵不了这个事情。原来我就是喜欢外国文学，后来一点点喜欢了美国文学，喜欢美国的现代文学，就是二战前后那个阶段的文学，因为和我自己的实践比较近。我是1930年出生，1945年抗战胜利，那时候有很多美国大兵跑到上海来，我也多少观察到一点。那时候放美国电影，也看了一些，美国小说也有人翻译，我们也看了一些。对英国当然也感兴趣，但是距离远了一点。当然我父亲是在英国洋行里做事情，英国人的脾气，也听他说到过一些。小时候无非是对文学有兴趣，喜欢动动笔，文科稍微好一点，理科方面比较差一些，因为我父亲是在洋行里面做事情，也给我们补习补习，好像比一般的同学稍微好一点吧，就一点点投稿，印一些资料，向当时的上海晚报和副刊投稿。他们也用一些，那对我当然是一个鼓励了。比如，你登一条小的豆腐干大小的东西，你就会很兴奋，坐公共汽车到报馆。报馆里都是烫着头发的女人在那里做事情，高高的大理石柜台，我比大理石柜台才高一点点。他们甩出几张钞票出来，我拿了以后坐公共汽车回来，把公共汽车票钱扣掉以后，也就够买一包花生米。但是已经很高兴了，喜欢做这种事情。

  2011-11-08 13:49:31

• 李文俊:

  中学同学里面就有几个人都喜欢一块投稿这类的事情，我们有三个人经常一块互相切磋，他们俩比我水平高一些，我向他们学习学习。到上海解放以后，我们看见出现了很多私营出版社，像稿子投去，它们合适的也会出版。我们看到当时人家翻译苏联文学比较多，都是从英文翻译的，我们不愿意从英文转译，就翻译了美国的东西，翻译了两部美国的小说投稿出去。结果投这个出版社，居然被他们看中了；往那个出版社投，也看中了。这个出版社总要过一个时期才能出版，一本是1952年出的，一本是1953年出的。那个时候我刚离开大学，参加工作的时候，工作单位看到我居然还有翻译的东西出版，就考虑我还是到有关部门去吧。那个时候成立了《译文》月刊，就把我分配到那里去。

  2011-11-08 13:50:00

• 李文俊:

  我从参加工作到退休一直在这个单位，没有离开过，所以也很有局限性，知道的东西很少。但是也有一个好处，就是我老干这一行，不仅你自己在搞翻译，你也看人家的翻译。很多人投稿进来你也要看，有的人一看就不行，就退了。有的人看看不错，这个人有这样的特长，那个人有那样的特长。那么你各种翻译看多了以后，也能够知道还有各种各样的译法，还有东北人有一点东北话，上海人有那种吴语的痕迹，广东人有广东的方言。我自己老家是广东，我父亲母亲是苏州长大的，他们又讲广东话，又讲苏州话。我在上海听上海话讲上海话，到北京又听北京话，当然很文雅的也有，很土的也有，好像各种中国的方言，我接触得也比较多，能够体会到之间微小的差别。英语方面，也逐渐能够看得懂文雅一点的，或者古老一点的，或者是土一点的，尤其是美国人说话都很土的，都是大兵的话或者是乡下佬的话，你也要能体会出他的味道来。这样一点一点，各种各样的文字，你都想办法用不同的语言来表达出来。好像这对我来说，面临这么一个考验，因为有很多人的翻译，我们发表之前都要对对原文，对对原文你也看得出来，他哪些地方译得稍微有点出入。我们看了以后，上面还有组长要看，还有编辑部主任要看。那个时候萧乾是我们编辑部主任，还有朱海观老翻译家是我们的组长，另外还有一些组长。我看了以后他们看，说我改错了的，他们会告诉我；我改得好，他们也通过了，就发表了。这些人一个一个都是我的老师，从读者那儿，从投稿的人那儿，从领导那儿，我都是学习。虽然大学毕业以后，我大学也不是念的外语系，念的是新闻系，这也有一个好处，就是新闻系的人好像比外语系的人头脑灵活一点，因为要去采访什么的，纯粹念外语系的人，又钻到另外一个角度去了，就不善于干别的东西了。所以，我想我干翻译基本就是这样一个环境出来的，什么东西都知道一点，而且有点灵感，有点敏感。

  2011-11-08 13:50:18

• 李文俊:

  我姐姐是学钢琴的，我愿意听也好，不愿意听也好，她老在那儿弹钢琴，或者唱，你就得感受，感受她经常唱的是什么，海顿的东西，明天又是比较现代的东西，对各种各样的艺术，也体会出来。另外，我也爱看看画啊，当然我没有办法去博物馆里面看真正的油画。我记得海明威说过一句话，他说，我从文学里面学到的东西不如我从绘画里学到的多。他一到巴黎纽约，就去最好的博物馆看画，一幅幅一遍遍看，一次又注意到一个细节，什么道理？为什么这样画？他和与他一块参观的人讲得出很多名堂来。我自己就感觉到，我从音乐里面学到的东西比从文学里学到的东西多。因为我从姐姐那儿开始，我就培养了对音乐的爱好，买各种各样的唱片，原来是78转的黑胶唱片，那个很贵，也买，后来买32转的，也把工资的很大一部分花在这上面，买各种唱片。那时候只有苏联和捷克的，还没有西方的，后来西方的来了，又花好多钱买西方的唱片，之后又买盒带，现在又是CD，现在又有什么新式的我也不知道了，反正我听了那几千张，都没有听过来。我不断听那些唱片，他们之间的风格，我也一点点在揣摩，海顿前期和后期，他写《弥赛亚》是怎么样的，他写管风琴的音乐是什么样的，为了贵族而表演，让他们高兴的音乐是什么样的，有各种各样的风格，听了以后对我翻译的时候自然而然就增加了我的敏感度。我比较讲究敏感度，就是那种灵感，我翻译的时候，有的时候就大致看看，我就翻了。

  2011-11-08 13:51:31

• 李文俊:

  翻了以后，来来回回地改，一句一句，比如这章和那一章之间有什么区别，这一章是以这个人的中心来叙述的，另外一章是另外一个人——他的兄弟来叙述的，像福克纳的。另外一个是凯蒂，凯蒂是一个女孩子，从她出发，一个是她的哥哥昆丁，一个是杰森，是一个复仇狂，还有一个白痴戴吉的角度出发。这等于是四个乐章，每一个乐章是一个中心，我觉得很能体会。有的人说很难很难，我觉得无非也就是这样，你站在作者的角度来看，从这个女孩子的角度来叙述，你就用她的口气来讲；从她哥哥的角度，就用她哥哥快要自杀的一个人的角度来讲，这都可以解决，不难。

  译了一本以后，就身不由己了，别的出版社也叫你译，一部一部译。那个时候我们在外文所，做事情不能乱做，总要有一个主题，我虽然在编辑部，但是也得报研究题目，就报福克纳吧。我一边翻译他的东西，一边写关于他的评传。你看评传就要看他的生平，人家怎么叙述他。人家叙述他也很有趣，有时候是学者的角度来叙述他，有的是同乡的角度，一块打猎人的角度叙述他。我都看，福克纳在我心里面就活起来了，好像一个活生生的人。他这样干，人家觉得不可理喻，我觉得也可以体会，一个乡下的绅士，他有才能，但是人家又看不起他，他就上了半年大学，当编辑也没有当成，事业上一无成就，他父亲很看不起他的。但是他投稿，写一些东西，一点点树立起来地位，而且甚至成为二十世纪上半叶最大的一个作家了。搞搞，也有点搞头了，基本上就搞下去了。基本上福克纳就是这样干的。

  2011-11-08 13:51:45

• 中国网:

  我感觉听您的讲述，翻译福克纳在别人看是很难的一件事情，可是您却把他当做音乐的乐章，去真正体会福克纳这个人的灵魂，从作者的角度出发，听起来您是很享受这个过程。

  2011-11-08 13:52:21

• 李文俊:

  享受当然有享受的时候，苦的时候也很苦。好在当时有工资了，我吃饭的钱总有，给家里寄点钱，剩下的总还能维持生活，能维持生活就行了。有一个地方住，有一张床，有一张桌子就行了，干着干着，几十年就那么混下来了，就退休了。现在干不动了，现在做的事情就是收尾的事情。我原来做的事情，比如说开了一个头的，或者是做了大半的，我现在反正没几年好活了，我就把该做的事情收尾。比如说有一本书，最后那一集，这是作者出书以后过了若干年，又写了一个后记，当然这个后记不是两三千字的事，有七八十页，那个我现在也正在把它译完。

  后来我译美国小说，我想英国的我也得干干，也体会体会，我就找了一本简·奥斯汀的《爱玛》也翻译了。翻译了以后，她的侄子写了一本回忆录讲他姑姑生平的，最好也翻出来，不过现在出版社没有人要出这种书，那就算了，就摆在那儿了。现在我基本的情况就是这样，没有什么学问，和他们那些大翻译家不能比。

  2011-11-08 13:52:31

• 中国网:

  我发现几位翻译家都一位比一位谦虚。

  2011-11-08 13:52:41

• 李文俊:

  不是谦虚。像林先生、高莽，他们我不能比的。

  2011-11-08 13:52:52

• 中国网:

  我知道您为了翻译福克纳的《押沙龙》这部作品，花了三年的时间，而且其中也因为劳累过度，心肌梗塞了。您觉得这一切都值得吗？

  2011-11-08 13:53:08

• 李文俊:

  这不能怪《押沙龙》，我已经翻完了，交稿了，在他们排印的时候，另外我又写了一本《福克纳评传》，这个也交稿了，他们在给我寄回来，让我看最后的校样，那个时候我发病了。当然累是累，主要是自己的身体，那能够怪谁呢？还得怪自己，不能怪他们。

  2011-11-08 13:53:33

• 中国网:

  作为一名翻译家，您在选择自己要翻译的作品时，有没有什么依据的原则？还是说就根据个人的喜好？

  2011-11-08 13:54:30

• 李文俊:

  要能翻得了，有的东西看了以后，实在翻不了的，我就回掉了。比如人家叫我翻《爱丽丝漫游记》里面的诗，我觉得我难翻，也许江枫翻得了，我翻不了，我就回掉了。翻得了的，我现在少儿文学的东西翻得多一些，因为这个到底轻松一些，我现在身体不行了，翻翻少儿文学的东西。当然少儿文学里面也翻出一点味道来了，那么我觉得这也好，反正我也不图虚名，一定要翻最难的，我也不考什么东西，也不考什么级别，这些都不要了，我也无所谓了，也不会再涨工资了，就那么回事了，我就翻了一些少儿文学的东西，差不多了。以后有谁找我，我就看看这个书我翻得了翻不了，翻得了我就可以考虑。

  2011-11-08 13:54:47

• 中国网:

  要翻得了，又感兴趣，就可以考虑。

  2011-11-08 13:56:09

• 李文俊:

  感兴趣的，我看得懂的，起码是能够共鸣的。

  2011-11-08 13:56:18

• 中国网:

  谢谢李老师。（结束）

  2011-11-08 13:56:33

• 中国网:

  （主持人：朱烨 摄像：董超 图片：胡迪 后期：王一辰 责编：宗超）

  2011-11-08 13:56:52

图片内容：

• 资深翻译家李文俊接受中国网专访
• 资深翻译家李文俊回忆翻译生涯
• 李文俊：翻译介绍福克纳让我感到不枉此生
• 李文俊：翻译一件作品，要读懂作者的内心

视频地址：

http://mp4.china.com.cn/flv/olderDataft/olderDatazjxz/liwenjun_1320635293.mp4

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  资深翻译家李文俊接受中国网专访

  中国网 胡迪

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  资深翻译家李文俊回忆翻译生涯

  中国网 胡迪

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  李文俊：翻译介绍福克纳让我感到不枉此生

  中国网 胡迪

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  李文俊：翻译一件作品，要读懂作者的内心

  中国网 胡迪