郎朗：天赋、努力与机会成就大师_中国访谈

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郎朗：天赋、努力与机会成就大师

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时间：2012年9月4日 14:00 嘉宾：国际著名钢琴家郎朗简介：他，创造了太多的“第一”与“唯一”，他是第一并且唯一一个与世界所有主要乐团长期合作，并在世界所有主要音乐厅举办过独奏会的中国钢琴家，也是第一并且唯一一位在美国白宫举办专场独奏会的中国钢琴家，还是第一位在香港红馆和台北小巨蛋举行独奏音乐会的古典音乐家，他的演奏会票房长期在世界雄居第一，他就是郎朗！郎朗接受中国网采访，畅谈他与钢琴的不解之缘。

文字内容：

中国网:
大家好，欢迎您收看本期的“中国访谈”。我是主持人李虹霖。今天我们邀请到的嘉宾，他创造了太多个“第一”与“唯一”，他是第一并且唯一一个与世界所有主要乐团长期合作，并在世界所有主要音乐厅举办过独奏会的中国钢琴家，也是第一并且唯一一位在美国白宫举办专场独奏会的中国钢琴家，还是第一位在香港红馆和台北小巨蛋举行独奏音乐会的古典音乐家，他的演奏会票房在世界雄居第一，他就是郎朗！

2012-09-04 09:27:35
中国网:
郎朗你好！

2012-09-04 09:28:52
郎朗:
你好！

2012-09-04 09:29:05
中国网:
其实您有很多的称号，我罗列了一些：“当今世界最年轻的钢琴大师”，“钢琴发电机”，“古典音乐剧中最闪亮的明星”，“当今世界最成功的钢琴家”。

2012-09-04 09:29:33
郎朗:
别念了，我都不好意思了。

2012-09-04 09:30:10
中国网:
那这些称号中你有没有一个觉得特别满意的？

2012-09-04 09:30:22
郎朗:
称号就是称号，把钢琴弹好就行了。我觉得这些称号对我是一种鼓励，仅此而已。

2012-09-04 09:30:36
中国网:
介绍你的时候肯定要加一个什么称号，如果允许的话，可以加什么呢？

2012-09-04 09:30:45
郎朗:
随便加，大家怎么认为怎么加。

2012-09-04 09:31:41
中国网:
你觉得你是个大师吗？或者你对大师是怎么定义的？

2012-09-04 09:31:48
郎朗:
自己说自己是什么比较难说。大师实际上有很多种类型，现在很多人都写什么大师，把这个词用得越来越肤浅了。我觉得有几点要看：

第一，艺术的造诣。在艺术造诣这个范围里面，有的人偏重于什么风格，有的人是偏重于另外一种风格，有的人在某个项目特别好，有的人比较的全面，从艺术的形态来讲确实挺难分的。

第二，打动人的感染力。这跟艺术造诣没有什么太大的关系，有的人很有艺术造诣，弹出的东西不打动人。就是理性和感性的这种结合究竟能结合到什么程度，这也是判断一个大师的类别。

第三，生涯。你光说自己是大师不行，你没有艺术市场，没有喜欢你的人群，或者你没有在古典圈立足，你弹得再好，还是算不成功的，不管你怎么说我是多么的伟大，我的造诣是多么深厚，别人不认我，这就不算成功，你成功了你还必须要让人知道你弹得究竟怎么样，你必须让人听到你的音乐就会联想到你这个人，这才叫在艺术生涯上的成功。

第四，为人很重要。你可以说钢琴弹得很好，但是你跟人不说话，不打招呼，这就不算是一个完全的大师，这就是一个所谓的比较清高的艺术才子或者才女，你说这个是大师也不是，我觉得道德挺重要的，这是几个比较基本的。

2012-09-04 09:32:12
中国网:
要会弹也要会表达。

2012-09-04 09:32:32
郎朗:
这个是很重要的。

2012-09-04 09:32:51
中国网:
对你影响最深的钢琴大师是谁？

2012-09-04 09:33:00
郎朗:
三位，第一位是加里格拉夫曼，这是绝对的大师，因为他不光是演奏上，他知识面上、为人处事上、社交的能力和音乐表达出来的艺术观都让人从心里佩服，从技巧上的掌握，全面技术的无懈可击的技巧，伟大。

第二个，艾森巴赫，艾森巴赫大师原来是弹的德澳派非常出名的，弹舒曼的精髓掌握最透彻的一位，弹莫扎特、舒伯特、巴赫，后来他又成为一个非常出色的指挥，大家知道他是巴黎、费城交响乐团的前任（指挥），现在是在美国国家交响乐团，及肯尼迪中心的一个总监，这是音乐大师。

第三位，巴莱鲍依姆，目前世界上来讲指挥界里最红的，他是什么年代的人都非常崇拜，站到这个位置上的太少了，而且在钢琴和指挥上都做到了极致，都做到了最高级别的演绎和理解。

这三位都是我非常崇拜的。我有很多崇拜的音乐家，比如像西蒙拉多，这是我非常崇拜的音乐家，但是他们的领域上来讲主要是指挥、音乐。但是说钢琴大师，我觉得这三位是绝对没有话说的，从各方面上都具备最好的能力。

2012-09-04 09:33:17
中国网:
你觉得如果想弹好琴，需不需要有天赋？

2012-09-04 09:33:33
郎朗:
太需要了，这些音乐家到最后全是靠天赋，他们最后靠的已经不是所谓的说他们刻苦，小的时候靠刻苦，长大了以后要继续努力，到老的时候不是说努力就行了，你有就是有，没有就是没有，这就是天赋了。

2012-09-04 09:33:46
中国网:
就是你没有天赋的话，再努力也没有用。

2012-09-04 09:33:56
郎朗:
没有用，努力能帮助你达到一定的程度，但是你说要成为大师，努力是没有用的，就是努力加上天赋，加上机会，你才能成为大师。你可以当一个不错的钢琴演奏家，不用靠太多的天赋，我练的比较苦，能达到不错的程度，但你要想当钢琴大师，这绝对不是刻苦能练出来的。

2012-09-04 09:34:07
中国网:
在你的成功中努力、天赋和机遇各占了多大的比例？

2012-09-04 09:34:20
郎朗:
差不多的比例。但现在来讲我觉得时间越长你就能感觉到天赋是最重要的，但是开始的时候，努力和机遇非常的重要，因为你没有这两个你很难冲出来，但一旦冲出来之后，你靠的不再是机遇、努力了，努力也得继续，机遇也得要继续，但这不是取决最大的。质量的突破，音乐上的突破要看才能。

2012-09-04 09:34:35
中国网:
不管有没有天赋，小孩坐在钢琴前面你想让他坐很长时间其实挺困难的，我就是这么一个例子，我就是坐钢琴前面非常的困难，必须得我爸妈逼着。你是什么时候开始不用爸妈逼着，自己就可以练呢？

2012-09-04 09:38:52
郎朗:
我一直都挺喜欢练，只不过有时候练时间太长会有一点烦燥，并不是我不喜欢练，跟别的小朋友还是有一点区别，有的小朋友没有把钢琴当成职业，就是玩玩完了，这种心态也挺好的。但是我从小把这个事当职业来做，那肯定练得比别人要多一些，曲目量大的积累，让你爆发的时刻你得有东西，不能让你爆发的时候就那三首曲子。很多天才儿童就是这么消失的，开始所谓的天才就是年龄小，对弹琴有一些感觉，有一些很讨人喜欢的特质，当你大了这些特质都没了，你还可以讨人喜欢，但是你已经不是很可爱了，你那么大岁数，找一个小孩比你可爱多了，所以你这个时候靠什么？你得靠曲目量了，你没有能量的话，你再有这些人缘都没有用了，到时候你没有能量你就枯竭。

2012-09-04 09:45:36
中国网:
所以说在你成功之前，钢琴带给你的是快乐大于痛苦？

2012-09-04 09:45:47
郎朗:
痛苦有的时候会很痛苦。

2012-09-04 09:46:02
中国网:
各占多大的比例呢？

2012-09-04 09:46:21
郎朗:
痛苦很多时候并不是音乐给我带来的。

2012-09-04 09:46:32
中国网:
家长？

2012-09-04 09:48:01
郎朗:
我爸当然能给我带来一些痛苦，但是享受的过程会比痛苦多很多。痛苦有的时候是什么呢？你遇到一个老师，你怎么弹都错，或者你怎么弹都说你不行，这个时候很痛苦。就是爱生气的老师，这个时候很痛苦，人什么时候痛苦？你一直在争取、一直在努力，你什么也得不到，这是痛苦的。你努力了，你争取了，你得到了，你受到了一些刻苦的训练，只能这么说，你不会觉得是痛苦，痛苦就是说找不到方向，傻练、苦练，还得不到任何人的承认，这才是痛苦。

2012-09-04 09:48:11
中国网:
你现在当一个钢琴家的梦想已经实现了，你小时候是不是为了这个梦想而一直弹钢琴的？

2012-09-04 09:49:53
郎朗:
我小的时候梦想可不像今天这么光彩。我小时候觉得当钢琴家挺好，以后在哪个大学任个大教授什么的，就是这种。但是目前的状态是出乎我小时候的预料，以现在的艺术生涯来衡量，确实超出了我的想象，不能说超乎所有人想象，但是超出了我们那代人所有人能想象的空间，这确实是很幸运。

咱们不说亚洲市场了，毕竟欧洲和美国的市场稍微更挑剔一些，在这样挑剔的古典音乐发源之地能连续走红十几年，而且热度继续往前走，这个热度来讲确实是挺让我惊讶的。当我二十出头艺术生涯刚刚爆发的时候，大家就觉得这是一个火箭式的冲天，这种速度简直是惊人。当时唯一一个跟我速度很相像的就是基辛。在20多年前，80年代爆发的俄罗斯神童，他当时冲起来的速度跟我的差不多快，基辛现在也是一个很伟大的钢琴家，但是他冲到一定的程度，他的热度已经在减。

但是让我出乎意料的是，冲出来以后，可能那种速度就会降慢，但是从目前来讲，从热度来讲，还是在继续升温，这确实是很走运。这样的情况是让我想象不到的。包括当我的唱片，从进入环球以后的第一张，到索尼，每一张销量已经稳保住钢琴类的第一，到现在索尼目前的状况比那时候差距还要更大，这种我是没有想象过的。我只是想象过我会跟所有的交响乐团演奏，我可能会进入很好的钢琴家系列，但是能够达到这样的高度确实是我没有想到，这是需要一些运气。

2012-09-04 10:05:19
中国网:
在你一系列的成名之路中，有没有觉得瓶颈的时候，就是一个瓶颈期，弹琴发现突然没有感觉了？

2012-09-04 10:05:32
郎朗:
从来没有。因为我一直都有非常好的老师，当我刚有点瓶颈，他们又给我严厉的训诉一下，我就提高一下，我真是没有瓶颈时刻。瓶颈时刻是你艺术上枯竭，或者艺术上没有创新你会有瓶颈，但是你一直追求往前……

2012-09-04 10:05:44
中国网:
是什么方法促进你，让你渡过这个瓶颈？

2012-09-04 10:05:55
郎朗:
有一个非常好的优势在我身上，这没有必要自夸，就是说怎么样能够达到所谓艺术没有冻结的时候，就是曲目量要丰富，要经常学习新的曲目，经常学习新的风格，这样你才能有延续性，继续扩大自己的想象力、创造力和发展空间。你一旦停止了，总是吃老本了，你的艺术马上就往下走，这个速度会下的很快，所以我们一定要追求新的东西。不能说我21岁那年不错，我就这么干了，我就永远这种形式了，你一旦想成这样的，想玩保守，你马上就会下来，你必须创新，往前走。

2012-09-04 10:06:15
中国网:
勇往直前，一直向前。其实刚才你说到，老师对于你来说是非常重要的，父母是不是也很重要？

2012-09-04 10:06:23
郎朗:
父母非常的重要，像我的内部班子，我的父母是两个最重要的人，我爸爸在国内作为我们公司的总裁，我妈是我走哪儿全跟，所有的演出，每一场、每一时刻，除了晚上睡觉的时候，从来都是跟在我身边，但是我确实需要家里人这样做，有时候的事情一个人真的做不过来。国外的事情都是由经纪团队来打理的，我的任务就是把钢琴音乐会弹到我的最佳状态。我妈妈的任务就是帮助我达到最好的状态，我爸把我的很多想法能在国内一步步落实，比如说我自己的学校，我在美国创办我的基金会，包括以后我在北京会做我的Music Studio，还有一系列的想法做更多的文化事业上推广的项目。包括我自己有唱片公司，以后我可以签下一个我认为很有才能的人。

2012-09-04 10:06:34
中国网:
你发掘人才。

2012-09-04 10:06:48
郎朗:
对，将会有一系列继续发展的目标。

2012-09-04 10:06:58
中国网:
你父母为你做了这么多的事情，他们的期望和努力有没有让你感觉到压力？

2012-09-04 10:07:17
中国网:
曾经有，小的时候压力挺大的，但是现在没有了，我没有任何必要有压力，因为已经走到今天了，怎么样都算是超过我的梦想了，只不过是想更好地走，不应该给自己太大的压力。我如果要给自己压力这么大，那像我同行的音乐家，他们压力会更大。我觉得没有必要，我们都应该放松一下，主要是在艺术上面升华，你说你压力再大，你别的事干得再好，没有用，最后你在舞台上弹得不怎么样，你别的事做再多，大家也觉得是徒劳的，如果你弹不好，你干吗做这么多事，没有意义，所以我觉得在别的地方也可以花一些精力，但绝对不能影响到弹琴。

假如说我现在这么多活，我一旦觉得我如果是弹琴上面有压力了我把这些全部干掉，一个都不去做，因为这些事情影响我的演奏水平，或者因为压力影响我的演奏水平，我觉得太没有必要了，因为我的最终目标就是钢琴大师，别的东西都是帮助更多人理解音乐的，可以说是我的机构，都来推广艺术传播能力的。

2012-09-04 10:07:27
中国网:
所以商业的活动没有让你在音乐上变得不纯粹？

2012-09-04 10:08:04
郎朗:
目前是完全没有这个感觉，但是如果有这个感觉时，我肯定会把商业部分往下放，这是肯定的，艺术部分永远是在前面的，但如果是艺术在前面走，商业跟得也很好，何乐而不为。但是如果商业一旦影响到我的钢琴水平了，我肯定就把商业干掉。

2012-09-04 10:08:44
中国网:
你现在每天还有几个小时的练琴呢？

2012-09-04 10:08:55
郎朗:
两小时。

2012-09-04 10:09:03
中国网:
两小时足够了吗？

2012-09-04 10:09:11
郎朗:
两小时基本上够，因为还有音乐会，两个小时就够了。

2012-09-04 10:09:18
中国网:
你现在身兼数职，刚才你也说过了，也教课、巡演、得奖什么的，给你最大的成就感的是什么东西？你最大的成就感来自于哪里？总得有什么东西激励你一直往前走。

2012-09-04 10:09:26
郎朗:
首先，音乐给我很多的激励，我觉得弹得好的时候你会觉得很有感觉，你觉得你这些年没有白努力，你真正追求到一些东西了，这肯定是第一。

第二，从历史来讲，我们的西方音乐比较弱，没有说特别扬眉吐气的、在国际乐坛上存在很多年的艺术家，所以我想为我们中国人争点气。因为你出去的时候，有很多人都会问你，一个中国人为什么弹我们的音乐？但是你要是长时间做到了，而且让人口服心服。虽然文化上有一定的距离，通过我们的才能和后天学习也达到了，我们会同样的出色，甚至会更好。这也是为什么我一直往前走，尤其在国外巡演的时候，我8个月都在国外，我绝对不能泄气，一定要把这个优势继续扩大，这也是为什么我一直在往前走，寻求这个路。当然有的时候并不是说应该向人怎么证明，或者怎么样的，我们都知道这个道理，你不是为这个而活着，但是有时候世界上需要一些证明，尤其对于一个古典音乐的新国家，像中国这样的，我愿意做这件事，这个跟我的性格很有关系，我希望继续用实力去说服一些事情。

2012-09-04 10:09:41
中国网:
你的新专辑《肖邦》即将发行了，为什么会选择肖邦？

2012-09-04 10:09:52
郎朗:
我从小成天弹肖邦，到12岁之前我60%的曲目量是肖邦的作品，可以说肖邦离我当时的音乐感和音乐的自然反映、第一感觉来讲，肖邦是离我最近的。时隔这么多年，在录肖邦独奏曲目，包括《练习曲》，当时我13岁的时候在北京音乐厅就弹了，所以这里面你还会看到我当时的一些录像和现在对比的，都已经将近16、17年了再对比，我觉得挺有意思。

另外弹一些我以前没有录过的东西，像《波罗乃兹》、《夜曲》、《圆舞曲》，这是我应该做的事，因为录肖邦的并不多，希望以后也能多录一些。

2012-09-04 10:10:01
中国网:
在弹肖邦的时候你脑子里面在想什么？是想肖邦的形象，还是在曲子里要表达的内容？

2012-09-04 10:10:13
郎朗:
我觉得感觉的表达很重要，感情的色彩还有诗意感，就是肖邦有几个中心的表达方式，重要的是抒情，抒情是肖邦非常重要的艺术形态。另外就是色彩的细致变化，踏板细致的、很多新的处理方式，我这回在专辑里面都试了一下。另外就是离人的心要近，肖邦的音乐可以说离听众非常近的作曲家，他的声音就像歌喉一样，直接打动你的心，作为这种距离感一定要拉近。

另外，很多人认为肖邦并不像李斯特那么喜欢玩对比，但是我认为肖邦有一些曲子里面还是很有极致的对比性，并不是说他没有这个东西，只是说他可能会少一些，但是他也会很有音质的对比。

2012-09-04 10:10:22
中国网:
好的，感谢您接受我们的采访！

2012-09-04 10:10:35