周午生：花鸟中的闲适意境_中国访谈

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周午生：花鸟中的闲适意境

活动描述

时间：2010年8月6日10:30 嘉宾：天津美术学院中国画系周午生简介：周午生在绘画中谦和地表达着自己对于绘画的见解：中庸一些、平易一些、涵养一些，因此他的画作格外显现出一份高洁淡雅。他将古代绘画中的用笔用墨的经典方法运用得轻松自如，甚至游刃有余。观其画，有一种难得的贵族气息，雍容优雅，墨色生光，着实为当代花鸟画坛增添了一道绚烂的光芒。

文字内容：

中国网:
各位网友大家好，欢迎收看中国访谈。有这样一位画家，他亲和地表达着自己对绘画的见解：中庸一些、平易一些、涵养一些；在他绘画创作当中，也表现出一种独特的高洁淡雅。他将古代绘画当中用笔用墨的经典手法运用得轻松自如，甚至游刃有余，观其画，有一种难得的贵族气息，着实成为当代花鸟画坛一道亮丽的风景，他就是作客本期中国访谈的嘉宾，天津美术学院教师、画家周午生老师。

周老师，欢迎您的到来，首先请您给网友打个招呼。

2010-08-12 13:32:25
周午生:
大家好。

2010-08-12 13:33:13
中国网:
欣赏周午生老师的作品，会感觉到一种淡雅的颜色、清新的画风，在视觉上给我们一种很容易亲近的感觉，很容易拉近观赏者以及创作者之间的距离，对您的感觉，其实跟您的创作一样内敛而不失底蕴，您认为怎么样能够使作品做到雅俗共赏呢？另外，您非常擅长于创作花鸟画，您认为什么样的花鸟画是好的花鸟画，您个人更喜欢哪种风格和哪种类型的作品？

2010-08-12 13:33:29
周午生:
就像刚才主持人说我的画是清新淡雅，容易让人接受。我觉得好的花鸟画种类很多，风格也特别多，实际上画好了就是好的花鸟画。这个“好”有很多种，说褒义词的，都是好的，有的画是清新淡雅、雅气，潘天寿就喜欢融入“霸悍”。“霸悍”也是好词，所以这也是好的画。还有黄宾虹，浑厚华滋，这也是好的画。有的是很厚重感的，还有的很淡雅，还有的很富丽，这都叫好的画。所以，没有一个特别严格的界限，就看画家的风格，你喜好哪方面，你只要把它推上极致了，做到很完美，学术上很高，这就叫好的画。

2010-08-12 13:34:04
周午生:
我个人还是喜欢文气一些的，就是清雅、文气一些，文静一些，喜欢安静的，偏重于这些方面。

2010-08-12 13:52:04
中国网:
所以在您的创作当中，您也把像您说的安静、淡雅用到您的作品当中去？

2010-08-12 13:52:25
周午生:
对，从风格上讲，技法上讲，达到这个风格。首先我觉得画面，综合元素很多，我最近画的墨笔画比较多，它的特点就是，你乍一看，通俗讲比较一些，感觉造型、设色基础都是偏工性一点的，但是稍微一品位，又有写意的味道，用笔的方法都是写意的味道，结合了两方面，写意的工笔，都融入到画的方面。

2010-08-12 13:52:38
周午生:
写意和工笔是国画当中的两种手法，但是他们的宗旨和境界还是追求意境的，所以我希望我的画含量能大一些，用中国的笔墨、中国的一些手法，很传统的古法用笔，看起来还是应该讲究用笔用墨的，包括设色方面还应该有笔法在里面。看起来中国画比较纯正一些，但是在设色基础、造型基础，要求工笔要好，但是点笔有墨，点笔有物，画出来的造型还是要很准确的。所以，观赏者，喜好工笔的人一看，从心里感觉很好，喜欢笔墨趣味的、写意的，在里面也能看到。从传统上讲，院体画和文人画怎么样很好地结合起来，应该叫交融，融合起来，这样更好一些，看起来不生硬，但是如何把这两者融合起来。

2010-08-12 13:53:12
中国网:
在花鸟画界，有没有您特别喜欢的哪类画家或者风格？

2010-08-12 13:54:33
周午生:
我喜欢崔白的和沈周，沈周按理说是山水画家，但是他画了一些花鸟画，我很喜欢他的花鸟画。

崔白应该说是院体画派，但是我感觉他有一点院体画派向文人画派转变的过程，应该说他是工笔画家，但是笔法有写意性的。沈周的画很忠厚，很朴实，他用了一些写意的方法、墨古的方法，他从宋人的院体画应该脱出来了，画得很厚重，我很喜欢。

2010-08-12 13:55:07
中国网:
您平时绘画的灵感来源在什么地方？经常出去游览各大景区还是游览大山大水之类的这些地方吗？

2010-08-12 14:10:02
周午生:
对，写生是经常的，对于一个画家来说，从生活中吸取营养是很关键的，所以一年我得出去几次，多了说十号几次，少了也有五六次。

一年肯定有两次要带着学生写生，这两次肯定要带着工具，认认真真地从自然中写写画画，有的时候也是带相机，或者收集一些素材，都有。

2010-08-12 14:10:30
中国网:
其实当代的画家大多数都是出身于美术院校，几乎其实所有的美术院校都有一个特点，都是东学西渐的产物，虽然学的是国画，但是国学基础比较少。观赏您的作品，感觉您的作品充满了文人风，有一种独特而又不失特立独行的风格，您是怎样把这两种结合很好地契合在一起的？

2010-08-12 14:10:58
周午生:
东学西渐，可能说的是东为体西为用还是西为体东为用。现在的画坛上，分出了几个，不能说派别，就是风格上有西为体西为用的，有西为体中为用的，也有中为体就中为用，也有中为体西为用的，大概有这些写法。现在学院以西为体中为用和中为体西为用居多，跟学院有一些区别，现在有这些现象。

我个人还是以中为体的，因为我觉得画中国画的，应该中为体是很主要的。但是借鉴一些西方的因素，特别是欧风这些还是应该借鉴的，看你怎么借鉴了，把握这个火候很重要。我不希望我画出来的画让别人一看，自己说我是中国画家，画中国画的，然后画出来大家一看都不像中国画了，我自己不会走这条路，但是我不否认这条路也是对的，有很多人也画得很好，学西方的创新，很大胆，很新颖，这一点我也不否认，有很多好的画家。我觉得我个人的性格，包括学院的环境，老师的教导，包括我个人的审美取向，还是偏向于中的。比如说两端，这边西这边中，偏于中，但是不是很极端就是中到头了。

2010-08-12 14:11:34
中国网:
这样的结合有没有一个相应的尺度，怎么样结合会比较好？

2010-08-12 14:12:13
周午生:
对，就是这个尺度很难把握。最近我画画设色的成份多一些，因为中国画上颜色是很难的，用水墨很多，用颜色很少，但是中国画的设色也是相当难的，白颜色、红颜色都很难上的，比如说红颜色，上不好就容易俗，都是红色，怎么让这个红色上出来雅气，这是很难的，把握这个火候很难。现在有的人画，应该说现在颜色很多，很多人画出来的画，水彩的成份多，感觉你画的像中国画，又像水彩了，或者颜料糊得很厚，像油画，这种国画就感觉莫名其妙了。所以，这个火候要把握好，但是要借鉴一些，毕竟西方有一些很高雅的颜色，莫奈印象派的很多，有的都很雅，看你怎么吸收，笔墨上颜色，归根到底是笔墨，中国画很讲究笔墨，缺少了笔墨，笔墨味儿没了，这个中国画就没多大意思了。

2010-08-12 14:12:37
中国网:
学习国画，进行国画创作，个人的国学基础是不是也很重要？

2010-08-12 14:13:31
周午生:
那是根本，那是最重要的。你的作品里应该给人一种起码要有内涵，不光是表面的这么一张画而已，让人们看到画之后，越品越有品头，中国画讲究这个，要有文化的厚重感，要有这个积淀。

2010-08-12 14:13:46
中国网:
您在整个创作过程当中，国学方面都涉猎了哪些方面的内容？

2010-08-12 14:14:23
周午生:
我个人喜欢儒家的，偏向于儒家的，就是喜欢温和的，温文尔雅的。这是精神层面的，宗旨性的，引领个人的风向标吧，这是最根本的主要因素。也是绘画的基础，是一个理论基础，但是它是根本。你学养学，你的画要体现什么，就是天人合一，画如其人，说的实际上就是这个道理。

2010-08-12 14:14:43
中国网:
您是怎么走上绘画的道路的？在这期间您有什么样的体会和感受？我知道您是学院的教师，现在很多学生都想走上这种绘画艺术的道路，但是据我周围的朋友说，这是一条非常辛苦的路，给我们讲讲您当时是怎么样走上这条路的？

2010-08-12 14:15:44
周午生:
对，你说的苦我也有体会，我觉得画画不是一件容易的事情，是很苦的事情，有的人说画画就是玩儿，很轻松，我觉得不是这样的。要想把画画好，是很艰难、很苦的一件事情，因为你画画跟学文化课不一样，你可能下一点功夫，1+1=2，1+2=3，你就会了。画画不是这样，你可能下了很多功夫，也没有进步，没准还倒退了。可有一天你要明白了，你会进步一大块，这一大块谁也追不你了。

我学画时的体会，我感觉有个好老师是很关键的，我小的时候，我父亲也学画画，出发点就是特别喜欢画画。兴趣嘛，第一是兴趣，很喜欢画画。后来启蒙老师，就是上学之前的老师。好的老师会指点你养成一个很好的审美素养，你看什么样的东西，用什么样的观察方法，这是很关键的，好的老师会给你这个指引。上学之后也遇到好老师，霍春阳老师、李孝萱老师、何家英老师，都是特别好的老师，他们主要是指引你一个方向，不让你走歪路，这是很重要的。

2010-08-12 14:16:23
周午生:
再一个主要的体会就是，你要想画好画，自学成才，当然这个“自学”是带引号的，要想成才，你要自学，个人要下很大的功夫，老师给你个敲门砖，看你如何进了这行的门，自己要下很大的功夫，最前提的是你喜欢这个事情，你个人就是系喜欢画画，别人不用催你了，你肯定会用百倍的努力投入进去，找各种书籍研究，都是很主动性的。所以在这个过程中，我就觉得时间特别宝贵，我自己现在就觉得，时间特别珍贵，一晃就没了，时间很珍贵很珍贵。再一个就是方向也很主要，因为感觉一晃就是五年，一晃就是十年，我2000年毕业的，一晃就十年了，特别快，如果你方向错了，这十年就没了，你下了很大的功夫都没了。

2010-08-12 14:17:14
中国网:
您是从几岁开始学画的？

2010-08-12 14:17:46
周午生:
学画画很早了很小就画，小时候几岁就是瞎画，凭着兴趣，我爸这点很好，什么画都行，就是培养兴趣，这点很好。正规学应该是上了初中，学几何形、石膏像，正规的院派学习是从初一开始的。

2010-08-12 14:17:56
中国网:
什么时候开始感觉到，我以后就要从事绘画这样一个事业？什么时候给自己定下这条路的？

2010-08-12 14:18:08
周午生:
应该是从初中吧，就是从画画那会儿。因为我学画画都是很主动性的，报美术班、高考班都是很主动的，那时候我觉得，我就得考美术学院，考美术学院就得画画，一直都有这个念头。后来留校了，就更下定决心了，非得画图名堂不可，看到老师，都觉得不画出名堂对不起老师，都有这种感觉。

2010-08-12 14:18:22
中国网:
刚才您说，学画的过程是非常前艰苦的过程，在您学画过程当中，也有非常艰苦的经历或者一些记忆，有没有印象特别深刻的？我那时候特别苦，苦到什么程度。

2010-08-12 14:18:46
周午生:
到现在想想也不觉得苦，苦日子过完了，一想全是美好的回忆。我上大学的时候，不光是我，我们班的氛围特别好，实际上也不是夸张地说，晚上两点之前睡觉的时候都很少，大学四年。像现在，我也教课，有很多学生也很晚睡觉，那都是上网，宿舍里面就瞎玩儿、胡闹，我们那会儿真是画画，晚上一般都画到两点，那时候精力也充沛，起来就上课，脑子里没别的，光想着非得在班里画得最好，我当时就这么简单，我自己感觉，老师的分数即使不给我最高，我也觉得是班里画得最好的，思想很简单。

有一次印象最深的，上大学的时候特别爱打篮球，晚上的时候也打，看到我们学校老师的画室、办公室灯都亮着，我们系的，霍老师、何家英等很多老师，那都是12点以后的事儿了，画室都亮着灯，他们那时候住学校附近，都在画，我当时感触特别深，我想老师们肯定在画画呢，都那么晚了，都那么大名气了，还在画，我感触特别多，那是大二下学期，从那以后我就觉得不能老玩儿了，下很大的功夫要画画，而且不能很盲目地画，不能上什么课，只把这个课程画好就拉倒了，要有自己主攻的方向，私下里下了很多功夫，也有请教老师什么的。

2010-08-12 14:18:57
中国网:
可能在绘画当中，很多时候是需要一个悟性的，这个悟性，感觉平时我们经常在说，这个悟性到底是什么呢？

2010-08-12 14:20:36
周午生:
这个悟性是特别关键的地方，学画画的人要想成功，没有悟性是不行的，这就是很多人说的天赋，好比说10%或者30%是天赋，剩下的是后天刻苦，但是这10%是没法补的，而且这10%对于一个成功的人来说，是至关重要的，你下很大的功夫，你会成为一个好的画家或者名家，但是你要缺少这10%，你不可能成为一个大师级的人物，所以天赋很主要，有没有天赋，你脑子要很清醒，你明白自己你的优点是什么，你的缺点是什么，长处在哪儿，短处在哪儿，你要很明白，你要学什么、补什么，短处在哪儿，怎么学，悟性就是谁说了一句话你可能一下子就明白了，一扇窗户打开了，这扇窗户打开了，谁也追不上你，现在画画的人很多很多，别说一个班里了，就是全国有多少画画的，但是出来的人少就是这个原因。

2010-08-12 14:20:52
中国网:
您也作为院校的年轻的教师，您认为现在一种比较好的绘画的教育模式是什么呢？在目前有没有遇到哪些绘画教育上的困境？

2010-08-12 14:21:52
周午生:
好的教育模式，我自己觉得，真是好的教育模式应该是中国传统的那种师傅带徒弟式的，这是最好的。当然现在不可能是这样的，院派来说不可能这样。真像是咱们生在那个年代，我要是齐白石的学生，他要带我，肯定了不得。可现在不是这样，院派来说，现在特别困扰教学方面的，就是说你怎么跟现实结合起来，有一个很大的矛盾。

我们上学的时候是不分专业的，不分山水、人物、花鸟，都学，现在想想，还是利大于弊，很好，学广一点。而现在分专业也很好，精学，你选了花鸟还是人物，或者山水，就专攻这个，成绩会突出一些，就是短时间内，好比你上四年，毕业了，可能会画出很好的画。但是我觉得冷静地想想，对一个学生长远的发展不见得是好事，可是你要是把这个学生放开了，让他自由发挥，什么都学，可学习成绩往往就是不尽如人意，因为大多数学生，你给他放松了，他就玩儿去了。

2010-08-12 14:22:05
中国网:
自控能力差。

2010-08-12 14:22:44
周午生:
关键是自控能力，学校怎么教导学生有这个能力，就是自学能力，你给他充足的时间，他不是荒废掉了，学校里很难控制这一点，不知道用什么方法能解决这个问题，因为这是学生本身个人的主动性问题。但是要空间大了，对于极个别的有才能的或者他很爱好这方面的学生，是一件好事，他容易投入进去，发挥个人的优势，会出很好的人才。但是你要管得严了，整体教学质量会高，但是会抹煞一些人的才能。

大家也会说，现在学院里抹煞很多学生，我就是没有在学院里上学，所以我成功了。但是也有一些成功是从学院里培养出来的，当时可能学院给他很好的营养，他成功了，这是一个矛盾。我这一点感触特别深，因为毕业没多少年，然后当老师也没有多少年，很近，我自己觉得很了解学生的心理，我的学生就特别希望学校或者老师使劲地教我，我很好学，你教我什么我就认真学什么，有的学生就不喜欢这样，你给我空间，我自己去做。这都对，但是又都不对。

2010-08-12 14:22:55
中国网:
就是要因材施教。

2010-08-12 14:23:59
周午生:
但是现在扩招学生太多，没法因材施教，因材施教会把老师累死，而且你没法了解这班里二十多个人，现在就是感觉全国普遍教学质量下降，我感觉跟扩招的人数有关系，上大课有好处，也有不好的地方。

2010-08-12 14:24:12
中国网:
现在像您说的，扩招很大，感觉有大批的学生想通过学习，比如说绘画等艺术类的专业来上学，但是就像您刚才说的，并不是所有人都有那10%的天赋，对这些学生来说，您有没有什么建议？

2010-08-12 14:24:29
周午生:
建议很多，这个问题很多学生都问。我觉得他们要端正姿态，到美术院校学习的学生，不见得他以后非得要从事美术事业，现在国家的政策就是这样，扩招是对的，它是要提升全民的整体素质，你考了别的院校可能也是这样，考美术院校是为了提高你的审美素质，为了提高你的素质，并不是你报这个院校就得把你培养成美术人才，你可能以后从事的不是美术方面的事，但是你通过这四年或者几年有了美术素养，会对你干别的事情有好处，关键是提高素质。

你只要端正这个位置，你学了美术，那肯定不会白学，哪怕你搞科研，学美术也有好处，很多科学家不都是这样说嘛，钱学森还说呢，他喜欢音乐，对他科研有好处，这是综合的素质，应该是这样的。

2010-08-12 14:24:48
中国网:
今天非常感谢周午生老师能够作客我们的中国访谈，也期待着周老师今后能够有更多更好的作品呈现出来供我们欣赏。再次感谢您。感谢您的收看，我们下次节目再见。

2010-08-12 14:25:23